В пещере Рыжего демонолога: АП-СДЛ

Я хочу вам отрыть ужасную тайну (тсс!): эти стопы-размеры - на самом-то деле костыль, эгрегор для взращения внутренней дисциплины.
Много правильней будет не придерживаться секстины, а менять тот сонет - так, чтоб стал на себя не похож.
Только...
Тупость печальна - хоть разум то будет, хоть нож.
Что скрывать, я огромный любитель АП - беспощадной к обыденной (в неких кругах, но...) стопе. И не то, чтобы плохо - следить, сколько гласных натыкано...
Но везде есть паттерн и гештальт - "лонгинальная ритмика".

А если не выёживаться и перейти к более сухому языку, мнея всегда интересовало: почему, если поэзия - речь, максимально приближенная к музыке, научно в неё обоснованны только простейшие ритмы, однотемные "тунц-тунц"? Почему и "фуга", и "симфония", будучи исполненными в литерах, скопом отправляются на "вольную" - стихийную и пустынную территорию?
Non mathematica poetica - terra incognitа?
Или нам просто лень развивать идею "математичности" глубже школярских примеров сложения-вычетания?

[Для иллюстраций своих размышлений я буду использовать только собственные произведения по той простой причине, что я знаю, КАК они писались, и смогу делать хоть какие-нибудь выводы.]

"Боги вчерашнего тихо спускаются с крыши
К похолодевшей за сумерки тверди
В дождях, или, сбившись, в града больших ледышках.
Твердят: "нас уже не слышат".

Плавно вниз, втрым "голосом" с небольшим опозданием вторая строка повторяет ритмическое и интонационное "затухание" первой. Потом пауза - резкое вступление, "в дождях" - и полифония из повтора начальной темы и такого же "подъёма" на "града". Дважды - ещё раз на четвёртой строке.
А так?

/_ _ / _ _ / _ _ / _ _ / _
_ _ _ / _ _ / _ _ / _
_ / _ _ / _ / _ _ / _ / _
_ / _ _ _ _ /_

Основная, "затухающая" тема - дактиль. Клаузура вначале, два глухих затем - вполне подходяще. "Подъёмы" идут на участках с учащённой "ударностью" - двустопные вкрапления в основной ритм.
Что интресно: ударные гласные это либо достаточно тихие "Ы" и "Е" рядом с шипящими, либо громкие "А" и "Я" в резких вступлениях.

Что ещё? Звукопись: акцент на шипящих:

_ _ _ Ш _ _ _ _ С _ _ _ Ш _
_ _ _ Ш _ С _ _ _ _ _
Ш _ _ С Ш _ _ _ Ш _ Ш _
_ _ С Ж _ Ш

Та же история - интервал между акцентными звуками тем реже, чем больше набирает ритм произведение.
К тому же на шипящих завязана и рифма, что позволяет добиться эффекта "внутренней рифмовки" - без её фактического наличия во многих местах.

Я к чему эту ересь...
Мендаль мог только мечтать о ручной "присадке" генов, а Паскаль - о процессорах поколения i7.
Но зато они не считали эти идеи колдунской ересью. А вы, ленивые маленькие засранцы, даже что знаете использовать не хотите...

P.S. Иллюстрация - так, к слову о паттернах.

За стихотворение голосовали: Arlinn: 5 ; Полено: 3 ; Bo!tik: 5 ; сиреневый туман: 5 ; : 5 ; Легионер: 5 ; metod63: 5 ; Сергей Колмыков: 5 ; : 5 ;