хотел миниатюрный цикл написать из подобных стихов, может еще и напишу, просто у меня такие циклы пишутся десятилетиями, поскольку являются следствием настроения. Спасибо.

на счет джаза в поэзии. И оно ответ на вопрос - на ваш комментарий под "Взрывом серого вещества", Например некоторые стихи, так называемые тонические, где задается изначально некий узор, иначе говоря срабатывает принцип симметрии, я замечал могут обладать и симптомами силлабического стиха. Достаточно вместо двух безударных симметрично сделать три безударных. Получается своего рода дольник, паузник. А если взять к примеру изначально написать классическим размером стихи, я потом попытаться представить себе кавер-версию на языке формы? Изначально я написал, например, это стихо (другого слово не подберу, но пусть оно будет откликом на джазовое "симпатико" в абсолтно симметричной форме, а потом прямов его мясе начал выворачивать звуки, прямо вместе с рифмами, при этом оставляя прежний стержень, но полностью меняя форму. "В казне серого вещества" я не писал изначально тонического стихотворения, поскольку мог его представить, и уже из того, что представил написать то, что написалось. То есть поучилась джаз-версия стихов, какие могли бы быть написаны. Эта моя болезнь началась с битлов, с джазовой версии на их самую известную композицию. Саму же джазовость в поэзии я пока что воспринимаю только на уровне формы, тех.стороны, тем самым отрицая возможность существования и пятого угла, и ему предшествующих. Изначально поэзия ставит себе задачу, что и живопись (еще один вид литературы (с)) - пройти через некую определенность, в то время, как музыка скидывает балласт содержания, и отвечает лишь на один-единственный вопрос: "как?". Посему мои игры с формой есть лишь попытка пойти в сторону музыки, нежели литературы. И именно джаз вполне этому способствует. Если я конечно ясно объяснился. Спасибо.